我们的大舞台不甘人后，紧跟时尚潮流，也不管土家嫁女有没有抛绣球招亲一说，反正此处无需承担民族文化传承重任，自然是怎么热闹怎么来。所以刚才还待字闺中的土家少女，此刻已经换上一套大袖开襟露水华服，手捧罗缎织就的红花绣球，一身喜气，由众演员鸣锣开道，向着台下分花拂柳而来，寻那个倒霉蛋男主去也。

“咣。”

“土家女儿长成时，养在深闺人未知；桐花烂漫堪栖凤，独坐楼台梳影迟。”

只见众演员，除了敲锣的，还有演作一知宾的口中念念有词，三五个莺莺燕燕的环绕陪衬，一个由丑陋男人搽脂涂粉扮演的丑媒婆摇头晃脑跑前忙后，既对着观众挤眉弄眼，也帮着女主角众里寻郎。

“咣。”

“不盼长河入东海，唯羡双溪向北流。以绣为媒天作合，吊脚楼下觅佳偶。”

扮作新娘的女演员越发的近了，只见她：头戴银风冠，身着露水服，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚，眉梢尽显情。随着众人携步而行，走得仪态万方，端庄秀丽。

我的左右邻座，不知道是假害羞还是真矫情，眼见新娘子款款走来，早已让到一边去了。我也许是沉醉于看戏了，待反应过来，旁里哪还有人？于是我在新娘眼里显得独树一帜、异军突起、积极交待、主动配合。

与新娘几乎正脸对正脸，我走也不是，留也不是。我看她：宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。美得如画中来。她看我：一身白肉微发福，手脚无措难安放。一脸憨厚相，九分像好人。不选你，更待选谁？

我们算是心领神会之后，新娘一扬露水袖，在众人哗然声中把手中绣球朝着我抛过来。

我是一个好歹懂得二三得六三三管九的人，深刻明白在舞台表演中流畅度的重要性。奔我而来、吸引着满堂宾客眼球的红缎绣球，我不接就是不给演员面子，不接就是拂了新娘好意，不接就是破坏节目效果。

我的迂腐怂恿着我，加上美若仙子的娇俏新娘着实激发了我身为男人的英武之气——不稂不莠、畏畏缩缩，岂不觉丑乎？我几乎是虎跃而起，抢似的把那绣球号在了手中。

观众席里的沸腾一浪高过一浪，鼓掌的，嚎叫的，扔花的，撒糖的，乱成一片。我脸红如潮，来不及手足无措，男人扮成的丑媒婆经验丰富地搂住我的肩膀，把嘴凑到我耳边：“多谢兄弟帮忙，请你配合我们一把。”敲锣的知宾的眼见有人上钩，立马热闹起来。

“咣。”

“花开并蒂结连理，带挽同心配成双；红叶题诗遇良缘，丝绣相系有情郎。”

“咣。”

“天才地秀分明看，日起山高水流长；郎若有情妾有意，管他姓李陈王张。”

我被众演员七手八脚地扶在队伍中间，裹挟着向台后走去。他们的专业极大程度上安慰了我，暂时填补了我因突然的变象产生的羞赧和慌乱。丑陋媒婆边搂边推着我，成为我无所适从的慌乱中唯一的依靠。陪衬的青衣翠裙姑娘们留在了台前，她们围坐一团，掩袖哭泣起来，起初是如婴儿般的啜泣，后来喉咙就放开啦。她们像是恸哭一片，声音嘹亮共情，哀婉动人，体现了对将嫁姐妹的难分难舍。虽是装样演作，也听得我情真意切，恨不得骂自己接什么球，真不是个东西！

姐妹哭嫁的空档，我在台后已经被打扮成新郎的行头，此时的我，大红琵琶襟，梅条绣银钩，七尺袱子头上戴，脚穿高粱帮面靴。新娘更不消说，早已是凤冠霞帔，红妆传说，看一眼，搅得我啊，天旋地转，差点没了分寸。她倒是大方，对着我就那么一笑，递给我一段红绸，管自拉住红绸的另一端，牵牛一样，引着我到了台前。

舞台在机械设备的作用下顷刻间改头换面，只见大红喜字当中挂，吉祥灯笼分两边，满屋宾客台下坐，只留新人在中间。我几时被这么多人当热闹看过，早已是三魂不附体,七魄在他身。看众们哄堂大笑，他们越笑我越窘迫，我越是窘迫他们越笑。等到氛围足够了，知宾清清嗓子：

“宾客落座，新人登堂。鸳鸯佳偶，喜紫燕翔。芝兰永携，红梅吐芳。四瑞祥和，父母安康。天作之合，媒绣寻良。仕官祈福，伏惟尚飨。佑我族女，荫泽一方。”

“咣。”

“一拜仕官庇护福泽长，家族兴盛香火旺。” 

也许是我生得无趣，竟从这起闹剧中感受到了庄严肃穆的成分，以至于知宾念完，我却始终躬不下身去，想着虽是演戏，可如此大阵势的三拜六叩，于三纲五常何？正在乱想，只觉得脚上一痛。身旁的娇俏娘子，见我倔强，往我左脚吃劲一踩——我后来知道，被土家女孩踩脚，意思是看上我啦——这一脚又是嗔又是怪，直踩得我骨软筋麻，志气顿时矮了一截。还是新娘子厉害，懂得关键时候抓关键人，我终于意识到了自己不合时宜的迂腐是对众演员职业的不尊重。既然想通了，也跟着便拜了下去。

“二拜仕官召得亲友聚，五湖姊妹坐满屋。”

——秀眉蹙，摇佩珠，莲步鲤庭趋，却是儒门家数。青丝年华啊，好一幅美人图。一声长吁短叹，戏短情出。想无心不竞啊，人间丈夫。

“三拜仕官千里把缘牵，我家小女嫁对郎。”

——都在说鸳鸯盼首相偎望，都在说郎才女貌正相当。戏里的故事戏外人，乱蓬蓬该如何收场。演好这出嫁女记，愿小姐早配冠世才学状元郎。九进院堂啊，上层香闺房。青木镶丝柜啊，滴水雕花床。

 

“三拜礼成，送入洞房。”知宾音调拖得尤其长，我早已魂不守舍，身不由己，任由丑陋媒婆推着拉着，与新娘往台侧去了。看客们笑累了还要笑，叫累了还要叫，只等着看下面的好戏怎么演。

台侧没有洞房，靠里六尺高，是一台碗口粗平镜明脸的探明灯，靠外也六尺高，是一帘薄绡红布衬雕窗。我与新娘面对面，错次一尺有余而立——摄影里管这个手法叫借位。探明灯一亮，我与她的影子就投在幕布上，仿佛洞房新人深情对视一般，全让台下观众们看到啦。

音乐里唱起了洞房花烛夜那一套。只见新娘好功夫，随着音乐，双手扶腰，上半身就慢慢往后挺——舞蹈中管这个动作叫下腰。那个演作丑媒婆的男人，鹰爪一般的手往我后脖一掐，我就再难得自在动弹一分，我像极了皮影戏里被小棍支配的人偶，他往下按，我就往下倒。我的影子和新娘的影子在幕布上龙凤呈祥，我进她退，我快她慢，我往下俯三分，她往下就五厘，在幕布的边缘，我们的影子终于叠在一起啦。

 

台下哄笑声、口哨声不绝于耳，更有好事者提袖叫好，恨不得撕了那薄绡帐，把里面的光景瞧个明白。我没坚持太久，随着灯灭影消，丑陋媒婆终于松了手，这出点到为止、全凭意会的椒房大戏算是结束。我没了束缚，终于站直了腰身，演媒婆的、演知宾的、演新娘的，此时站作一排，大家的表情变得轻松、热情起来，欢送嘉宾一般对我鼓掌——这是戏演完了，请我自便呢。给我安排的出口在台后，直通剧场外面。这一设计十分巧妙，既帮我避免了从“洞房”出来与众看客迎面撞满怀的尴尬，又为前台的众看客制造了临时新郎从此留在土家寨做了女婿的假象，给足了遐想空间。我情感复杂，来不及细想，也不敢多看，朝着众人草草一揖，浑浑噩噩离台而去。

剧场里唱起了送客的歌谣，演员全部到台前谢幕，唯独新娘留在了“洞房”里。剧场外春日如许，又是一年花开时。山间莺歌缭绕，水面凝雾如绡。土家姑娘唱着曲儿，直把人送到楼外。景留人，情更留人，实在是：

一朝风涟半声叹，水袖青萍把魂牵。

醉酒成梦相对饮，暖山寒水不知年。

春风有意百里外，不在夜语隔灯前。

满堂宾客四百座，凭谁说是戏外人。

      （邓锦涛：荆门东宝人，市作协会员。）