在荆门乃至湖北文坛，王琼丽的标签是擅长于情感类的文字，精致的情节、精致的结构、精致的语言，构成了她所叙述的精致爱情。但当她将驾轻就熟的笔触伸向生活的隐秘之处时，精致的爱情看起来矛盾重重、危机四伏，甚至有暗流、有刀枪，有明争暗斗、有狗血淋头。近日，翻阅她第一本小说集，细读《守身如玉》《女友》《换车》等篇什，惊喜看到了这些精致爱情的现实底色，她的小说也因此顺利实现了转型。

《守身如玉》中的杨邻梅，珠圆玉润、弱骨丰肌，在市图书馆当图书管理员，工作轻闲，生活小资，是女人之中的女人。与丈夫许承睿，一个只身下江南，一个十八相送，长亭复短亭；一个说 “死了，都要合葬”，一个“妆楼颙望，误几回、天涯识归舟”，海誓山盟，你侬我侬。与医生段泽良，一个是无微不至的暖男，一个是欲拒还迎的少妇，高山流水遇知音。小说以杨邻梅与段泽良的情感线展开，从医院看病，到两个人共守的秘密（辅导英语、催促服药），再到桃园偶遇等等，这不是多少人梦寐以求的情感生活吗？但随着情节的逐步推移，一切都变得阴谋丛生、别有用心。所谓的闺蜜，竟然是把红杏往墙头拉的东风；所谓的桃园偶遇，竟然是别人搭好的戏台；所谓的英俊小生，竟然是以死相搏的痴心人。更触目惊心的是，当杨邻梅死抱着贞节牌坊，为丈夫许承睿守身如玉时，许承睿却守着小三欧阳玉夜夜春宵。精致的爱情，终究经不起现实生活的车轮碾轧。当前社会，人口大范围的流动已成为常态，造就了中国城乡留守人员、流水线上的青壮年劳动力等独特群体。杨邻梅虽然有知识、有追求，但本质上仍然属于城市留守人员，代表了一个庞大的社会群体。这类人员身处都市，面临的诱惑更多，他们的情感世界应当引起更多的关注。正如主人公杨邻梅，工作清闲，孩子寄宿在学校，这就给她情感生活带来了难以想象的考验。她饱受情感和生理的煎熬，守住自己的初心，但最终收获的仍然是谎言和背叛。王琼丽通过《守身如玉》，用现实的关怀打破精致的爱情，为情感小说的转型开辟了一条新路。

相比于《守身如玉》，《女友》的故事情节要简单得多，小说以主人公易红的视角，展现了女友谢慧娟的畸形爱恋。谢慧娟刚刚出轨时，无不得意地向易红炫耀傍到了真大款、钓到了金龟婿，全然不顾自己已是一个十二岁孩子的母亲。当她与欧阳宁私奔，把家庭生活闹得山河破碎后，仍然执着地坚持自己的出轨行为。尽管她刻意向易红隐瞒，但明显是找了新的“炫耀”对象。小说到最后，易红想，“跟张太太走得近了，如果她也对我说秘密，听还是不听呢？”这句话洞若观火，照见了红尘中所有男女最隐秘的情感，读来令人唏嘘。《女友》中，易红的爱情精致有韵，而谢慧娟的爱情则是兵荒马乱，两相对比，其义自见。小说把故事放在了现实中的城市、乡镇和河流，使一向虚化故事发生地的情感故事，先天性地获得了现实的基础。同时，将女友谢慧娟出轨的对象设定为房地产老板，一个负债近七千万的暴发户依然声色犬马，无非是利用谢慧娟作为掩盖自己破产的遮羞布，而谢慧娟在自己所谓的爱情路上越走越远，反映出当前世俗社会中，人们的情感迷途。一篇以叙述情感故事的小说，有了这么多的现实元素作支撑，自然增色不少。

随着经济的飞速发展，丰富的物质基础对传统的情感生活提出新的挑战，人类的冲动和欲望也越来越多，情感危机不可避免地成为我们这个时代的热门话题和焦点问题。小说《换车》中，其实写的是两个女人的战争，通过她们的明争暗比，将婚内夫妻双方的情感变化、危机表现得一览无余。应该说，赵丽萍与赵明康、秦七月与梁伦文，两对夫妻各自家庭生活都很美满，赵明康与梁伦文“成熟多金、魅力无限”，赵丽萍“不愿做攀援的凌霄花”，秦七月则是大学教授，是新兴社会阶层的典型代表。正如托尔斯泰所说“幸福的家庭都是相似的”，他们的爱情看上去是那么精致，然而“不幸的家庭各有各的不幸”，表面上波澜不惊，水底下却是暗流奔涌。赵丽萍和秦七月两个事业有成的女人，都在等着对方情感生活狼烟四起，等着看对方的笑话，结果赵丽萍丢了“卿卿性命”。她临终时的那一句“对不起，我以为是梁伦文”，表面上看是她执迷不悔、心有不甘，实际上作者哀其不幸、叹其不悟，悲悯情怀跃然纸上。这篇小说的成功之处在于对悬念的设置，以“换车”这个包袱总揽全篇，行文不急不缓、不温不火，写出了新生中产阶级优雅、闲适、小资的生活，但包袱一旦抖开，便撩去了温情脉脉的面纱，眼前一片刀光剑影、血雨腥风。总的来讲，《换车》结构精巧，情节紧凑，极具张力，讽喻意味十分明显。

恩斯特·布洛赫曾说：“不脱离时代而写作，并不等于按生活本身写作。”这就要求作家在关注时代主题的同时，又要对当下的社会现实进行提炼和升华，如此才能彰显出文学作品永恒的社会价值。王琼丽敢于突破既有的写作风格，敏锐地抓住这个急剧变化社会对人们情感生活的冲击，引入自己的现实关怀，进一步强化了作品的承载意义，形成了较具个性化的审美品性。对一个写作者来说，这是一种难得的突破和提升。

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