紫君的散文集《痕迹》一书送到我手里已经有了很长时间了。这期间，我把她的书放在案头，时常看看。

  紫君真名叫鄢俊，是某中学的一名教师，第一次见到她就给我一种知性、高雅、婉约的感觉。当我知道她毕业于美术学院，画得一手好画的时候，我就突然把作家与画家联系在了一起，集两者于一身的女子写出的文章自然就让人有很多的期盼和想象，不得不吸引你去认真地品读。

  《痕迹》收录了作者86篇散文，分为《春归何处》《秋天别来》《此去经年》《闲情几许》和《流云笔尖》几个篇章，且装帧精美，还配有她自己做的插图，让人耳目一新。

  大凡散文多是抒情、写景、状物的，紫君的散文也不例外。但在仔细地阅读之中我却发现了一些新鲜的却让我喜爱的东西。篇幅短小却言之有物，文字平淡却隐含张力，呈现给读者的是简约、不拖泥带水和干净、不刻意修饰的舒爽感觉，是一种别样的散文叙述。

  这种别样首先表现在她行文精短、惜字如金的写作风格上。纵观她的文章大多是一千多字左右的短篇，在如此短小的篇幅里能将事件记录完整，景色描写清楚，人物刻画深刻是要有一定的文字功底的，紫君就是通过她一篇又一篇短小的文字向世人展示着这种功力。如《幸福的庭院》中那个爱种草的老头儿，让人生出同情和羡慕来；《表姐与雪天的记忆》中筱月表姐的婚姻，令人憧憬起自己的婚姻来；《山谷幽兰》中的同学兰面对丈夫的背叛没有哀

  怨，依然是一脸阳光。“这个看似弱不禁风的女人，多像一朵散发着幽香的兰花啊，在生活造就的低谷里砥砺盛开，昂扬不屈”；《雪莲》中的表妹雪莲被开水烫伤破相而独自承担痛苦，却依然渴求着一份爱情。“雪莲远远地背对着我们晾晒衣裳，身穿雪白毛衣的少女，青春的身姿已然窈窕有致……属于雪莲的那份爱情会如期降临吗”；还有《芳菲三月春》的春天：“空气中弥漫着新生命的清香，叶在长，花在开，春天的气息如此蓬勃。”，让人真的感受着春天的气息；《雪舞倾城》中的冬季：“一阵风起了，雪又开始轻舞飞扬，一千朵，一万朵，比月光皎洁，比天空宽广。”使人一下子捕捉到了冬天的美妙。如此描绘出的人物和风景都是寥寥数语，却让人认识深刻，感受丰富，难以忘怀。

  这种别样还表现在她优美的文字与丰富的联想的结合上。这样的叙述形式不仅增加了文章的厚度，而且给读者也留下了宽广的想象空间。首先，她的文字优美，如画家笔下的颜料，富有绚烂的色彩，读着就像在欣赏一幅山水画。“一些老去的梧桐叶不堪经受这场冷雨的袭击，色彩斑斓落了满地，大大小小点缀在水泥地青灰的底色上，显出几分秋日里才有的诗意。”（《写在五月五的端阳》）；“如果说夏天教我们成长，教我们率真、亲近自然，克服艰难考验，那么，秋天则教人成熟、睿智，教我们认真思索生命轮回的意义。”（《秋思》）；“皎洁的月色穿过树隙，落下斑斑驳驳的白光，与地上的树影形成了一幅绝妙的水墨画。”（《白月光》）。其次她的联想丰富，一事一物都会牵引出许多的经典来，让人不得不投以佩服赞许的目光。由在自家庭院里种菜的老头儿，她想起了一个六十多岁的老太太，也喜爱园艺的美国女作案梅·萨藤来，（《春天的庭院》）；由灿烂开放的桃花，她想起了女作家安妮宝贝在《素年锦时》中对女子和爱情恰如其分的诠释（《逃之夭夭》）；看见满天飞舞的雪花，她想起了鲁迅先生的话“南国的雪，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。”（《雪舞倾城》）；而对波光潋滟的湖面，她想起了李渔的话：“才情者，人心之山水；山水者，天地之才情。”（《梦里梦外，那片湖》）；而让她浮想联翩的是她站在秋天的田野上，“看见躬身劳作的农人，便想起米勒；看见金色广袤的原野，便想起梵高；看见树密波澄的林间，便想起高更；而看见漫野开遍的野菊，自然便想起陶潜。”如此自然而泉涌般的联想使人在读她的散文时总有一种别样的感受和意想不到的收获。

  紫君的散文大多是生活的记录，给人一种扑面而来的生活气息，这是作者用心生活、用情写作的结果。从文字里不难看出她是一个热爱生活的人，又是一个细腻、灵性的人，加上她对文学的悟性，我相信她还会写出更多的美文来，而且是值得我们去慢慢品读的美文。

  （通联：金龙泉大道36号）