湖北日报    2007.9.11    NO:9版
   

    这是一部被称为“上得京城、下得基层”的戏，因其涉及“三农问题”，聚焦农民现实生活的主题，多次上京演出，并广受赞誉。中央政治局委员、省委书记俞正声还曾特意请2000位进城务工的农民工看《十二月等郎》。而《十二月等郎》又因其优美的唱腔和写实的农村生活，深受老百姓的热爱，在荆门广为传唱。
    现代花鼓戏《十二月等郎》在正月离别的群像中拉开序幕：在那高一声低一声的“不要走不要走”与“走呐走呐”，“婆婆老了，孩子还小”与“走吧走吧，走了才有奔头”的吟唱中，在这女声低低的诉语与男声压抑的憧憬中，现代乡村随处可见的矛盾与希望的场景被呈现出来：一群离乡背井去城里打拼的男人，一群含辛茹苦在家乡守候的女人。
    《十二月等郎》坦率和直接地揭示了在社会急剧变动过程中农村的空壳化现象，以及由此造成的社会问题感问题。农村男性大量进城打工，留下一年十二个月都必须在家“等郎”的农村女性，她们从无奈的被动留守到主动创业，从依附男人到自强自立。《十二月等郎》不光是展示了现代农村的社会变革历程，更是歌颂了中国农民为中国现代化进程所作的牺牲。这整个群体，为国家的发展付出了巨大的贡献，如今，他们又在自我重建的道路上，开始了艰难的前行。《十二月等郎》是送给这一群体的一缕温暖，是一种情感的疏导与抚慰，也表达了人们对乡村生活自我建设的浓浓希冀。
    取材乡村，又回馈给乡村，十二月等郎》实现了艺术创作的本质意义。经过五年的创作，修改了11次的剧本，13次的音乐，获得了广泛认同。著名编剧盛和煜、著名导演张曼君联手将《十二月等郎》打造成一部具有洋歌剧的音乐元素的花鼓戏。在保留花鼓戏特色的同时容纳了歌剧的咏叹调、结构等。而把日常语言音乐化，亦说亦唱、亦唱亦说的演唱方式与曲调，也让该剧生动而别致。优美的唱腔，让观众过“耳”不忘。在荆门，不论是街道社区，还是田间地头，《十二月等郎》都广为传唱。
    《十二月等郎》自2005年1’月首演以来，通过“走进农村”、“走进社区”、“走进企业”、“走进军营”、“走进校园”、“走进机关”的“六走进”演出活动，已经在各地公演近200场，观众20多万人次，群众反响热烈；并制作了1000多盘《十二月等郎》欣赏、教唱光碟，免费发给市民；组织开展了《十二月等郎》优秀曲目演唱比赛。《十二月等郎》充分发挥了先进文化的激励作用，将温暖和关爱撒向更多人。